邵岩“独一无二”的艺术表演，比大部分人都入戏

2025年第37期《书法报》批评栏目继续刊发也狐禅“群贤‘笔’至——当代书家漫谈”系列，本期亮相的主角是“备受争议”的邵岩。

也狐禅以一贯的轻松幽默的笔法，从邵岩的“天生艺术家形象”切入，逐一分析其成名过程中比较典型的现代书法的“代表作”：

邵岩用三个“十年”概括自己的现代书法之路并指出相应的代表作。作为旁观者，我倒是无义务照搬，只就所见所感约略一说。

我曾见邵岩获第六届中青展（1996）一等奖的“桃花乱落红尘雨”（图1）原作，深感震撼。该作想象力超群，先用长锋硬毫写完细线，再用大笔打点，保留了一定的传统笔墨，强化了线的方向、线和点、空间分割、墨色枯润等对比，创造出了与文意高度融合的现代图式。那当然是他的“代表作”，不但代表他自己，也代表当时、甚至直至今日中国现代书法的水准。两年后，即1998年第七届中青展一等奖横写的“留得枯荷听雨声”（图2），似既是“桃花”思路的延续，也是终结——效果依然不错，但一副“枯荷图”的形象也明显提示着传统笔墨的加速退场和“当代艺术”的即将登场。“桃花”路数到此戛然而止，完成其“出场即封神”的使命，又似是书法“不可重复”属性的另一种极致诠释。

图1  邵 岩  第六届中青展一等奖作品 桃花乱落红尘雨

图2  邵 岩  第七届中青展一等奖作品 留得枯荷听雨声

图3  邵 岩  飞来好运

“留得”一作中出现的块面，倒可谓之后“四时花开”“飞来好运”（图3）等作品的过渡元素。这类作品更突出点、线、面的组合（“飞来好运”的线和造型，明显参考了手岛右卿“燕”字的写法），不再完全依赖毛笔的书写，而是排笔刷出、注射器射出等，块面与点线的对比更强烈。同时通过不同书体和视觉图像的设计糅合，文字识读性退到极限。或许正因书写性的删减和刷块面的便于制作，反而具备了可重复性，邵岩的现代书法由此形成了较为稳定的风格面貌。

也狐禅还表明自己对“射墨”的看法，认为这和书法已经没有什么关系了：

至于邵岩近年“火”起来的射墨（射书是他人的叫法），已属当代艺术、抽象画，不干书法的事了。我对“射墨”当然没有微词，它不仅是一种好玩的艺术形式，从抽象画和“发明创造”的角度看，用针管且配合独特的动作和方法，也属空前绝后的。邵岩发明射墨虽有来龙去脉，但其胆略魄力等也确实像谜。邵岩射墨创作时，系列动作一如演戏，深得“表演性创作”精髓，如果恰好有曾翔在旁解说助威，更是高潮迭起，好戏连连。

至于网上被很多网友推崇的邵岩小楷，也狐禅也给出了自己独到的认识：

邵岩的成绩和“好运”来自他执着和坚定的创造，而创造的背后，也反映出他传统根基的不足。常有人拿他的小楷说事，证明他基本功如何“了得”，事实上，他的小楷不过是手熟，并无特色，更与他的其他任何写法产生不起联系，提供不了支持。

也狐禅文章总结谈道：“然而或许正因善于利用新事物，自负的邵岩才在创造或表演‘独一无二’的艺术时，比大部分人都有戏、入戏。”是对邵岩的肯定还是否定？相信大家都有自己的想法。

自2023年“群贤‘笔’至——当代书家漫谈”系列刊出以来，遭受也狐禅“调戏”的书家已经有20余位，他们都是当今书坛“贤者”，批评文章有的确实评得稳准狠，有的也可能纯属手欠嘴欠。无论如何，如此谈技论道，都算得上老实正经的评论，能在穷幽解密的同时，让读者体会到书法评论的“酸爽”。