他擅长人物、山水、花鸟画，推崇画道革新，秉持“笔墨当随时代”的理念，关注民生，深入生活，以昂扬深沉的艺术风格为祖国山河立传。他总能紧跟时代步伐，转换创作主题，与时代、民众、国家同频共振。
新中国成立后，关山月深谙写生之妙，足迹遍布大江南北乃至海外。他提出“不动便没有画”和“画是动因”的艺术主张，创作题材日益丰富，从南海渔民到漠北驼队，画境开阔，情趣盎然。他注重浓墨重彩，笔下作品凝重热烈、笔酣墨饱，墨彩相辉成为其艺术特色之一。
他提出“笔墨之‘恒’”的概念，笔法自20世纪40年代形成后变化不大，却愈发老道苍茫。他将写生与传统笔墨结合，顺应时代变迁，坚守传统精髓。在山水画上，他融合中西，将透视因素与笔墨线条结合，创新点景方式，为中国画建立新体系，引领20世纪初的中国画变革。
在教育上，关山月创立具有岭南特色的教学体系。他在课堂上直接用毛笔画写生，这种直接用毛笔去画的过程避免了模式化，更多地锻炼了个人的造型基础和对于画面的整体把控。他和他的教学团队总结出“四写（临摹、写生、速写、默写）”“三并用（手、眼、脑并用）”“两要求（形神兼备，气韵生动）”的教学理念，让写生成为现代中国画教学核心，确立以线条表现对象的教学体系，尤其对岭南中国画影响深远。
（1912—2000）
关山月，原名关泽霈，1912年生于广东阳江。著名国画家、教育家。岭南画派代表人物。曾拜师”岭南画派”奠基人高剑父。擅长山水、人物、花鸟，尤以写梅著称。
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