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温情趁年华 | 陈宇康

温情趁年华 | 陈宇康

苏轼说“诗酒趁年华”,

我觉得陈先生的画该是“温情趁年华”。

我与陈先生并不相识,因夫子的缘故,

得缘与陈先生的画相识,

画中,每一个人物形象,

我相信,背后都有一个故事。

一眼望去,先生的画作与徐青藤、恽南田

的绘画语言有种他乡遇故知之感,

不过先生的主题是“人”,更确切地说是“女人”,

其画面看似主观塑造,却实有客观画理做依据。

顾恺之《魏晋胜流画赞》中有“凡画,人最难,

次山水,次狗马,台榭一定器耳,

难成而易好,不待迁想妙得也。”之论,

当然顾氏所处时代是以线条塑造人物为主,

最为传奇的便是以“吴带当风”驰名

之吴道子的“吴家样”,

以“画龙点睛”著称的张僧繇之“张家样”,

对后世的人物造型影响颇深。

以线造型由来已久,

直到宋代,如梁楷“减笔人物”的塑造等,

以墨写人物之风初见端倪,

先生该是知道“人最难”,最要“迁想妙得”才是,

如何迁想妙得?现今是一个标榜“人性”的时代,

师古不拘于古,如何能有属于自己的风格?

其画作融合中国传统笔墨与西方绘画语言,

他的导师曾这样评价他的绘画风格:

“借鉴了许多西洋绘画技法,

有相当坚实的造型基础,

特别是在用色方面非常大胆,

但又不失雅致与韵味”。

除此之外,我猜测先生是多了一份温情注入,

他笔下的女性自然多了份温情艳丽之态。

故此,先生“得”的自然。

温情趁年华 | 陈宇康

《游春图》 纸本设色  136x33cm

温情趁年华 | 陈宇康

《游春图》 纸本设色  65x65cm

先生的没骨泼彩之风,正如韩刚先生在

《韵律调新——略论陈宇康写意没骨人物画》

中所评“古装骑马仕女击球运动群像

为先生写意没骨人物画重要题材,······

常使人不经意间想到唐代张萱、周昉笔下仕女,

与张萱、周昉勾勒染色写实画法异趣,

先生笔下仕女造型全不用线勾勒,

只用写意笔法挥、扫、皴、擦造型、着色。

虚实相生,韵律调新,风情宛然。

之外,先生亦作没骨仕女舞蹈、仕女纨扇、

仕女琵琶等,甚至用没骨法作女人体,

奇思妙想处多矣。······若勿忘勿助,

为之不已,恽寿平后身或可待也。”

“或可待也”,有种舍我其谁的骄傲感,

评价中肯。

温情趁年华 | 陈宇康

《枫叶红红》 纸本设色  136x33cm

先生的新作中,以人物历史故事题材为主,

人物形象虽来自中古时期,

但笔墨确有时代性,笔墨形式不拘小节,

洋洋洒洒,以晕染代勾勒,构图游刃有余,

画面看似主客分明,静观,感受画中的呼吸,

此时主客体能成为各自的主角,

人物间的呼应,此起彼伏,

让人的视觉离不开画面,

运用没骨画法,去繁就简,

却个个充满着鲜活的精神状态,

寥寥数笔能窥人物心中的一个梦。

温情趁年华 | 陈宇康

《戏鹦图》 纸本设色  65x65cm

《戏鹦图》题材一直讨古人之“欢心”,

隐含一种被世俗囚禁才能不得施展的抑郁之情。

女性形象不拘泥于唐代古风造型中

美人的描绘:三白开脸、柳眉八字、樱唇点点···

却也能深知女主之美。

温情趁年华 | 陈宇康

《贵妃出浴图》 纸本设色  65x65cm

《贵妃出浴图》的题材被历代名家所推崇,

如仇英、大千,不过多以工笔重彩为主

来彰显杨贵妃高贵气度,

先生却截然不同,画面里贵妃出浴,身披轻纱,

首微右倾,面若桃花,含娇羞状,

妩媚婀娜,多情流露于笔墨间,

两侍女伺候左右,两侍女在旁伺候,面露喜色。

用色墨交融注情于人物之间的关系。

温情趁年华 | 陈宇康
《唐宫乐伎图》 纸本设色  65x65cm
温情趁年华 | 陈宇康

《唐宫乐伎图》 纸本设色  65x65cm

《唐宫乐伎图》表现盛唐时期的繁荣景象,

整个画面以三角构图,突出人物演奏时的

神态、动作,有序和谐,

不禁畅想繁荣背后的故事,

此画的观众可不仅仅是达官贵人,

也可以是我们。

《游春图》的惬意;

《情韵》直追“壶中滋味酒,只醉有情郎”

(舒炯先生题相似作品);

《捶丸图》的游戏恰似一种消遣一种愁;

《谁家红袖凭高楼》的人物关系,

不禁想起“传神正在阿睹”的魅力;

《踏花归来马蹄香》“S”形构图取得视觉的

深远感,以意取胜,甚巧;

《丝路风情》中有种“此情可待”的深长意味,

人生如逆旅,且行且珍惜;

《三月三日天气新》恰逢上巳,

一群姐妹结伴踏青、祓禊;

《枫叶红红》已是入秋,

喝着酒听着曲,逍遥自在;

《马蹄声碎》里少了些许阴柔,多了些阳刚之气;

《琵琶行》中没有“犹抱琵琶半遮面”的羞涩,

显得落落大方,行人的离别却道是他乡是故乡。

温情趁年华 | 陈宇康

《情韵》 纸本设色  65x65cm

温情趁年华 | 陈宇康
《捶丸图》 纸本设色  65x65cm
温情趁年华 | 陈宇康

《捶丸图》 纸本设色  65x65cm

这些画作,皆为古人造型,

隐喻着向古人致敬之意,

先生应深知唯有知古方能鉴今,

重与画面的对话,

画中的每个人物都有一个故事,

那是作者的温情“讲述”。

正如他自己所述:绘画更多的是人们

养生修行的一种生活,犹如气功与太极,

是心灵的期许。

先生的每一个人物形象,

我相信其背后都有一个故事,

而那个故事是我们所不知的,

不知造就了神秘,因为神秘所以向往。

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温情趁年华 | 陈宇康
《三月三日天气新》 纸本设色  180x100cm
温情趁年华 | 陈宇康

《三月三日天气新》 纸本设色  180x100cm

按:

2020年,对于所有的中国人,甚至世界,

都是一次大的考验,这样的大环境,

看画的心情或许会有不同,

不论专业,只论你我之心。

或许我们还在抱怨命运的不公,

因这次疫情的突如其来,

大可以有翻盘的资本,因为我们还活着,

因为疫情面前,人人真的平等。

你看透了人生,而人生只是个开始,

往往我们需要变成过客,大道至简,

方能悟出生命的变换无穷。

不去抱怨,尝试去打开眼界,

为自己所喜欢的,奋力一搏,不负年华,

大不了“人生如梦,一尊还酹江月。”

杨菲

庚子四月二十日写于蓉城

温情趁年华 | 陈宇康

《谁家红袖凭高楼》 纸本设色  65x45cm

温情趁年华 | 陈宇康

《琵琶行》 纸本设色  65x45cm

温情趁年华 | 陈宇康

《踏花归来马蹄香》 纸本设色  136x66cm

温情趁年华 | 陈宇康

《丝路风情》 纸本设色  180x100cm

温情趁年华 | 陈宇康

《马蹄声碎》 纸本设色  180x100cm

画家介绍:陈宇康

 温情趁年华 | 陈宇康

满族,1956年生于成都。四川省美术家协会会员,四川省国际文化交流中心理事,曾默躬艺术研究会常务副会长、秘书长,曾默躬艺术馆执行馆长。

早年在四川省级机关从事文案工作,90年代初往返于成都、深圳从事新闻出版文化交流工作。21世纪初在北京任职于虹宇北卡创作中心艺术总监。2002年赴日本出席亚洲动漫产业论坛。2005年赴韩国出席中、日、韩文化产业高峰论坛。2009年至2014年分别到中国人民大学、北京荣宝斋画院从事人物画研修与创作。现为职业画家。

主要著作有《陈子庄评传》《石鲁传》以及美术批评文章若干,散见于各种报刊杂志等。2012年出版有《陈宇康人物画选》(北京出版社)。2017年《荣宝斋》杂志专题“韵律调新”介绍其艺术成就。

展览概况:

2013年成都四人展

2013年内蒙古乌海市双人展

2014年北京蓝润国际艺术馆个人展

2015年赴法国出席中法文化交流活动

2016年深圳中艺馨画院个人展览

2016年赴台湾海峡两岸交流活动

2017年参加中国美术馆杜甫草堂博物馆联展

2017年赴卡塔尔、突尼斯文化交流活动

2018年北京东方珍宝美术馆当代名家(范扬、霍春阳、苗再新、陈宇康、王东)邀请展

作者:杨菲

 温情趁年华 | 陈宇康

山西运城人,四川大学艺术学院文学学士,四川师范大学美术学院艺术学硕士,四川省文艺评论家协会会员。

《“新文艺群体”定位之思考》入选四川新文艺群体论文集。现已在微信公众号平台发布多篇原创评论文章。

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