陈海兵 行草中堂
九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。
美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。
露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。
相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
高建春 行草中堂
万树寒无色，南枝独有花。
香闻流水处，影落野人家。
唐志昂 行草条幅
有浪即山高，无风还练静。
秋宵谁与期，月华三万顷。
周云平 草书条幅
断云一片洞庭帆，玉破鲈鱼金破柑。
好作新诗继桑苎，垂虹秋色满东南。
米芾诗一首
郑庆海 篆书对联
从来多古意 可以赋新诗
靳慧慧 草书中堂
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
赵军 楷书中堂
（局部）
刘山林 行书浮图条幅
（第2行“治”后落“南”）
刘光明 行草条幅
论画人物点睛，如能左右顾者，只是点得最正，即能尔。此固然，然亦须于左右观视之物上用情。画视难，画听尤难。写字之妙，亦不过一正，然正不是板，不是死，只是古法。且说人手作字，定是左下右高，背面看之皆然，对面不觉。若要左右最平，除非写时令左高右下，如勒横画，信手画去则一，加心要平，则不一矣。难说此便是正耶？
作小楷须用大力，拄笔著纸，如以千金铁杖拄地。若谓小字无须重力，可以飘忽点缀而就，便于此技说梦。写《黄庭》数千过，了用圆锋，笔香象力，竭诚运腕，肩臂供筋骨之输，久久从右天柱涌起，然后可语奇正之变。小楷辵(chuò)波不难，而勒落尤难，刻亦难之。此法书者、勒者，皆等闲置去。写字只在不放肆，一笔一画，平平稳稳，结构得趣，有甚行不得？静光好书法，收此武拔甫数纸，皆是兢业谨慎时作，惜乎死矣。静光颇学此笔法，而青出于蓝矣。水，木之源，装而藏之，礼也。
寇忠理 草书条幅
南窑里的荷花开了，南窑里，一个土了吧唧的名字。泥泞的小路，低矮的瓦房，油灯小时候用微弱的光带着我去遨游世界。我想几时能在南窑里，看到清逸的荷花，我一定会心甘情愿，让荷香牵着我的鼻子，随她去向何方，我把这个愿望埋进厚厚的黄土。今天，她开了……虽没有梦里那朵娇艳，可我已满足的（地）笑醒去兑现我的诺言，紧随荷香，不用整理行囊，抠出口袋角落里，一张皱皱巴巴的旧船票，大摇大摆，搭上引风号，任它逍遥。
鲜海平 行草条幅
（局部）
客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。
尹敏 楷书册页
（局部）
张慧旭 隶书谷城衡阳联
周亚晟 隶书中堂
（局部）
李志炜 行草斗方
吴山春雨浄，江渚暮潮平。
解缆欣初霁，开帆已到城。
剡君有高趣，樽酒慰闲情。
醉吐真丘壑，毫端一笑成。
王庆 草书条幅
（局部）
听笔之所之而不失其法度，乃为得之。然逸少所以重其不可取，独以其小儿子……文与可亦（落“言”）见蛇斗而草书长，此殆谬矣。书初无意于佳乃佳尔，学书…… ……意，不践古人，是一快也。人貌有好丑，而君子、小人之态不可掩也。言有辩讷，而君子、小人之气不可欺也。
王思飞 行书迈迈条幅
钱玉清 草书斗方
安得长翮大翼如云生我身，
乘风振奋出六合。
顾雪峰 刻字
跬步致远
林尔 篆刻
人行明镜中
（附边款）
陆晨辉 篆刻
松月夜窗虚
（附边款）
