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水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

《水墨芥子园》

    《芥子园画谱》内容丰富,囊括山水、人物、花鸟三大科。其中《山水集》包括树谱、山石谱、人物屋宇谱、摹诸家画谱四部分,囊括山水画题材、造型规律、构图章法、笔墨技巧、落款等要素,内容丰富,体例完备。并博采众长、通览各家,讲求画法传承,图例列举历代名家作品风貌,并附文字讲解;由简单到复杂、由局部到整体,积累了中国画的宝贵遗产,有学画者取之不尽的资源,因此流传很广,影响很大。但由于以前印刷技术所限,画谱传播皆为木刻印刷,如此一来,只有用笔特征,但无墨韵变化,这是一大缺憾,不方便读者学习。虽然后来康熙版本有五色套版印刷,但也不能完全解决有笔无墨的问题。

    《水墨芥子园》出版是为了解决用笔与水墨、设色融合的问题,定义为“新版水墨芥子园画谱”。从笔墨出发,通过水墨对临的方式解决原版木刻芥子园层次不清、设色不精的问题。

下面我们看看《芥子园画谱》中“枯树法”水墨对临木刻的效果。

      画树起手四枝法。 笔墨造型过程中要把握树干的规律:由上往下逐渐变粗,树枝前后左右的参差错落。穿插处不要接死,要留出空气感。

水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

      组树画法。树的高低前后错落,要有粗细、大小、疏密变化;根、顶要参差错落。

水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

      二株交形,先画出前面一棵树, 以此为参照物画后一棵。两棵树交叉的地方,要松动一些,留出空气感。

水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

      三株画法,画三株树以上的组树,要注意区分大小、树干粗细、高低错落、疏密布局的变化。进而营造前后的纵深空间关系。

水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法
水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

      五株画法:注意区分浓淡墨、树的大小、树干粗细,树枝(鹿角、蟹爪)丰富的变化。

水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

      鹿角枝画法:树枝呈上扬角度生长,形似鹿角。

水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

      蟹爪枝画法:树枝向下弯曲,形如蟹爪状。树干如果设色,一般用淡赭石或者赭墨晕染。

水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

      树根画法,用笔锋的提按转折、中侧锋转化塑造出树根盘曲的形态。

水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

     含苞画法;迎风取势画法;小树画法。

水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

      疏柳画法:树枝形状类似于蟹爪枝,枝要更长一些。整体上要注意分组和疏密的穿插。

水墨VS木刻|《水墨芥子园》——枯树法

《水墨芥子园·树谱》

《水墨芥子园·山石谱 》

江西美术出版社

 

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