7月29日，“古学新知——陈振濂书法创作科研·‘分类’创新展”在江西省文联艺术展览中心开展。此次展览由江西省文联、西泠印社联合主办，江西省书协承办，宁波陈振濂文艺大师工作室协办。
开幕式上，中国文联副主席、中国书法家协会顾问、浙江省文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂，中国评论家协会副主席、江西省文联主席叶青，中国书法家协会副主席、上海市书法家协会副主席潘善助分别致辞。陈振濂将一件丈二作品《庐山谣寄卢侍御虚舟》捐赠给江西省文联。
展览以“古学新知”为标题，意在表明这不是一个懒惰的、不思进取的、平庸乏味的展览，更不是单纯以颠覆、破坏旧系统为目标的、刻意标新立异的展览，而是一个在“古学”里生长出“新知”、有分寸、有节制的展览。既有格局不应被抛弃，但必须注入新的价值观和新方法论。
此次展览分为“主体的书法·抒情”“阅读的书法·记事”“视觉的书法·赏美”“吟诵的书法·文学”4大板块，呈现主题、功能、形式、风格各异的书法艺术精品108幅，其中包括旨在抒发主体情怀的丈二巨制、少字数书法、抽象文字符号等情态构架；包括回归书法传统记事功能的手卷题述、尺牍信礼、书论提要及“书法的《史记》”节选；包括书法应用于文化审美功能的对联、条幅、手卷、中堂、匾额、扇面、斗方等；包括立足于文学经典书写传播的古今诗词、名文、名句、格言等等。
“这一具有重要学术价值的展览在南昌举行，我们深感荣幸，这既是机缘的巧合，更是情怀的呼应。”叶青表示，这是一场围绕当代书法百年现状的展览，希望展览的空间地域在江西南昌，而它的模式意义却可以具有当代价值。
首先，在此次展览中，区块分类是重点。我们看到，此次展览对展厅文化中的每一件展出作品尽可能赋予视觉形式塑造，首先是要努力保障书法作为艺术审美的最根本要素的存在，但更是今天书法艺术从“书斋时代”走向“展厅时代”的最重要标识——按“接受美学”的原理，观众的亲疏、喜厌、弃取的立场，其决定权将远远高于并主导着艺术家自我感觉优劣的立场。
“我在‘古学新知’展览中特别强调和关注的是，在一个大厅、一堵展壁、一组作品或一件独立的得意之作的展示过程中有没有达到最佳效果。”陈振濂表示，他选择设计三个可以变量的脉络轨道，致力于有意识拉开五体书从甲金文到篆、隶、楷、行、草各体书写之间的审美距离，与此同时，还有意识地应用从尺幅变化的榜书巨制到手札便笺的大小对比，进行互相映衬，以及作为形式的中堂、条幅、长卷、匾额、对联、横披、册页、扇面乃至对幅与二联屏、三联屏直至五联屏，扩大了视觉空间的表现力。
潘善助表示，从此次展览中，可以看到陈振濂在书法策展方面的三个意识：一是问题意识，他以批评家敏锐的眼光，捕捉到当代书法展览同质化的问题；二是科研意识，找出问题原因，提出解决问题的对策，陈振濂是融合独立策划人和艺术家策展人于一体的，此次展览中，他以宽阔的视野研究当代书法策展问题，把传统的书法进行了当代的解说；三是未来意识，探讨了书法的创新性走向以及未来书法策展的相关问题。“相信未来会有越来越多关于书法策展的课程、专业，更多地关注书法策展的问题，以此来反哺书法的发展。”
开幕式后，还举行了创作研讨会、科研报告会。在研讨会上，与会嘉宾围绕“策展与办展：今天的书法展览应该让观众看到些什么？”话题进行讨论。下午的科研报告会上，陈振濂就“创作是什么？——历史视野下当代书法创作实践、分类模式与未来展望”展开论述，现场座无虚席，并积极发言、提问。
展览将展至8月29日。
35×29cm
138×68cm
33×46cm
38.5×137cm
34×122cm
汉字神祇膜拜条幅
158×50cm
138×23cm×2
136×61cm
101×69cm
69×46cm×5
本平台以弘扬中华优秀传统文化为宗旨，部分文章源自网络。网络素材无从查证作者，若所转载文章及图片涉及您的版权问题，请您及时与我们取得联系。admin@cn5v.com
