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纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

陶冷月是二十世纪早期中国画融汇中西的探索者之一,他幼承家学,继习西画,在兼长中西两方所长的基础上,用传统的没骨法将西画的光影、透视、等科学原理融入中国画中,开创以月光山水为代表的 “新中国画”而享誉画坛。今年正逢他启用 “冷月”名号一百周年,为此重叙其更名的一段轶闻,并赏析他的“冷月”作品以作祭奠。
蔡元培《陶冷月先生作画润格》记有:“冷月先生,夙精绘事,先民榘矱,海外见闻,分别研练,各还其是。近进一步互取所长,结构神韵,悉守国粹。传光透视,特采欧风。”
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陶冷月(1895—1985)像 油画 朱贤本作于底特律 2021.3.28
此像据1964年3月9日陶冷月在砚棣朱贤本姨婆左宅所摄照片绘制。这幅正在为左亦天作的《松月清辉》图见本文所列最后一幅作品,现藏美国大都会艺术博物馆。

纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《永安月刊》 第19期  1940.11.1   

郑逸梅世伯在《陶冷月中西合璧之署名》中记:“新中国画家陶冷月,本名镛,善作月景,森然有冷意,人得而珍之,曩掌教雅礼大学,西教授某见而剧赏其艺,因戏呼为Professor  Cold moon,陶闻而善之,因舍其名而自署冷月”。其记叙的是1921年,长沙雅礼大学举办春季运动会,奖品由教师捐赠,颁奖的美籍米教授拿到陶教授提供的一幅月景图时给他起的绰号,往后师生们就直呼其“冷月教授”,陶乐而受之,欣然更名的这段轶闻。原来“冷月”名号出自雅礼师生为他起的绰号。
在更名前后的绘画中也找到了他启用“冷月”名号的具体时间。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《早春细雨》铅笔写生 1921年作《中国名画家全集——陶冷月》158页  河北教育出版社 2003.5  

《早春细雨》题 “江西萍乡南坑早春细雨 1921 咏韶”,是寒假结束从苏州返校途经萍乡时所作,落 “咏韶”名款。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《端阳八景》油画  1921年作《中国近代绘画研究者国际交流集会论文集》325页  京都博物馆编 2010.3

《端阳八景》有“陶咏韶1921”和“辛酉端阳节作於长沙闲闲園,冷月识”二次题款,也许是他刻意告示“陶咏韶”更名“冷月”了,又提示了启用“冷月”名号的确切时日。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《江南水乡》 水彩 1922年作 香港佳士得 2006.11.27 第1092拍品                  

1922年的《江南水乡》签署已是“陶冷月,7、11、22”。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《秋塘晚眺》油画  陶咏韶 1917  载1918年5月25日《小说月报》9卷5号屏页

陶冷月获此绰号绝非偶然。他当年正沉浸於月色的描绘,遗存的几张油画照片如《松月高岗》(1918)、《战墟夜月》(1921)都是月景图,而刊载于媒体的第一幅作品《秋塘晚眺》也是月景图。“冷月”这个绰号对陶氏来说真可谓实至名归,他也因此画了一辈子的“冷月”。
1921年不仅是他更名的一年,也是探索历程上重要转折的一年。他在《与江小鹣论画》一文中自述:“余幼时即喜涂抹,与小鹣同。初作国画,继习西画,七年秋至长沙执教雅礼时,尤醉心欧化。辛酉以来,思折衷中西而调和之,……”(《星报》1926.11.12)而促成他立志变革创新的关键人物是蔡元培先生。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《名人讲演录》 湖南《大公报》1920.11.5 

1920年秋,蔡元培、吴稚晖、李石曾到湖南讲学,蔡先生在长沙的十二次讲演(湖南《大公报——名人讲演录》1920.10.29——11.17连载),内容都涉及美学、美育和美术,他说:“中国的图画,算是美术中最发达的,但是创造的少,摹仿的多。西洋的图画家,时时创立新派。而且画空气,画光影,画远近的距离,画人物的特性,都比我们进步得多。”兼长中西又有革新意识的陶冷月,在蔡元培先生的启迪、鼓励和支持下,立志走上融汇中西的探索之路。
陶冷月在更名前的作品已经流露出融汇革新的意向。上述《秋塘晚眺》在1919年首届苏州画赛会展出时,已被称之为“以中国楮墨,开欧洲画境”(《顾颉刚日记》,中华书局2011年1月版)纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《月光瀑布》油画 1921年作《美术史研究集刊.10》278页 国立台湾大学艺术史研究所 2001.3

探索早期的油画《月光瀑布》被称作是“中国式油画”的代表作。(《艺海》2008.2秦安建《陶冷月的中国式油画》)是目前仅见的落款“咏韶”的油画原作,王从卉在《世纪月光——陶冷月之月景油画的意义》中有此描述:“清冷月光之下奔流的瀑布和岸边密布的树丛,画面静谧幽远,是非常典型的中国画构思,但结合了西画中的透视、光影和写实主义态度。整个画面意境感非常强,从地上到水面再到天空,逐步由实到虚,画家在着力进行情感性刻画。……传统山水画创作概念始终影响着他描绘写实风景时的表现。因此作品最终表达的并不是真正意义上的西方写实主义风景,而是具有东方意蕴的表现主义的理想化的意境中的风景。这也是在油画民族化探索实验的过程中所出现的典型特征。”郎绍君在《不忘旧学创新图——陶冷月与他的绘画》中称:“《月光瀑布》系想象之作,笔触细腻,空间幽远而静谧。全图对月光下自然景物的刻画,令人想起伦勃朗作品中神秘的光,康斯坦布尔笔下有云的天空。” (《二十世纪中国画家丛集——陶冷月》上海书画出版社2000年12月)纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《冷香夜月》1924年作 冷月画识编号51009 《光风霁月——陶冷月画集》44-45页 上海书画出版社2015.1 

他又取石青、石绿等中国画材,用厚涂法、亮部塑造法等油画技法在绫上作《冷香夜月》。这些作品对剖析他的探索历迹,具有珍贵的研究价值。虽然这类掺入中国画意的尝试之作受到观者好评,但仍有西画的感觉,为此他没有继续下去。他要寻求的是既融入西画光影透视原理,又保持中国画属性的“新中国画”。
陶冷月“醉心西画”时画了许多描写夜色的油画,掌握了表现明暗空气的技法,因而利用自身这一长处,或许是他取月景图为的突破点的缘由吧。但用写实手法描绘月色,在传统国画中缺少范例。宋代罗大经说:“绘雪者不能绘其清,绘月者不能绘其明”(《鹤林玉露》卷之六、丙编、绘事)为破解这一难题,他在纵览历代画史画迹后感到,“我国山水画法,宏远广博,笔法章法,实超乎西国风景画之上。所不足者,远近透视之理或有所误,光阴明暗之变未能充分耳。”(《与江小鹣论画》,《星报》1926.11.12)又发现古人用没骨法画凹凸、画阴影、画青天碧水、画涧中倒影,这正是要寻觅的传统技法。而“欧西学科中,透视学可以明远近之理,投影学可以知明暗之分,光学可以悉色彩之原理,色彩学可以详调色之方法。凡是皆为西画之要素,亦大可为我国画法他山之助。而明乎此,则绘月者未尝不能绘其明,绘雪者未尝不能绘其清矣。”(陶冷月《国画的新的研究》,《新闻报》1928.10.24)据此,经不断的摸索,他终于用传统没骨法在宣纸上绘出了明净的月,清澈的雪。
经多年的潜心创作,他先后在苏、锡、沪、宁等地举办画展,那些具有独特风格的绘画引起了各界的惊叹。《新无锡》报道曰:“陈列者为油画、新中国画、水彩画三种。其中以新中国画之《猫蝶百寿图》为最名贵。次为《冷香夜月》等。” (《新无锡》1924.7.23)《申报》则称:“陶君特创之新中国画,熔中西古今于一炉,叹为观止。”(《申报》1925.11.11)范烟桥作《陶冷月之新中国画》、徐碧波撰《观陶冷月新中国画》(《时报》1926.5.5),标题均取“新中国画”为名予以评析。从此陶冷月融汇中西的作品被冠以“新中国画”的命名。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

范烟桥 《陶冷月之新中国画》  《新月》一卷四期  1925.12  

六年后,蔡元培先生旅欧回国,见到这些描绘空气、光影、远近距离的“新中国画”,十分惊喜,多年来自己所提倡的中国画革新主张如今得到了实践。欣然为即将出版的《冷月画集》署耑、题辞、并书订润格和书赠对联,予以褒奖。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

蔡元培题辞  1926.5.1

题辞在阐述了东西方绘画的差异、交融和现状后说:“以中国画为本,而采用欧法以补所短者,我国画家间亦试为之,然专攻此术者,尚未之闻。”接着引出了专攻此术的画家:“陶冷月先生本长国画,继而练习西法,最后乃基凭国画而以欧法补充之。试作数十帧,一切布景取神以至题词盖印悉用国画成式,惟于远近平凸之别、光影空气之变,则采用西法。町畦悉化,体势转遒,洵所谓取之左右逢其源者。他日见闻愈博,工力更深,因而造成一新派,诚意中事。爰书数语,以资印证。”陶冷月深知蔡先生对自己的嘱托,立志将毕生的精力投入到“新中国画”的创作之中。
据统计,陶冷月一生创作了近千幅月景图,早期的作品所见甚少,可在当年的出版物和画展的场景照片上见之。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

陶冷月画展照片  苏州东吴大学林堂  1925年

随着探索的逐步深入,技法的不断完善,“新中国画”也渐趋成熟。以下几幅可谓其不同时期的代表作:纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《平湖夜月》1932年作  冷月画识编号21012   香港苏富比2004.11.1第640拍品

光风霁月,映照湖上,湖面波平如镜,倒影月色澄黄。小舟三两荡漾其间,坐者或仰观皓月,或鸣笛遣兴,亦见渔人撒网捕鱼于浅水。柳树依岸栽植,枝长叶满,清风拂掠,眼前一片繁绿招展飘扬,在静谧清幽的环境下,偶尔带来动感。陶冷月擅写月色山水,本幅无疑属最佳写照,虽曰融合西法,但内容诗意造境,与传统文人气息贯通,画面清朗柔美,令观者赏心悦目。(香港苏富比2004年11月1日拍卖图录第640拍品注释)纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《暗香疏影》1932年作冷月画识编号11018 载《南京朝报》1935.11.4

这幅的蓝本是超山唐梅,张巍点评曰:“画家在构图立意方面极尽惨淡经营的匠心。枝干枝条的盘绕伸展和云霭的走向相一致,相呼应,造成了强烈的动感。近景突出,远景也颇为用心,既凸现了画家的表现主题,也完成了画面真境与幻境,似与不似的境象营造,反映出画家对自然和艺术独有的思考以及对两者关系的恰当把握。” (《中国现代花鸟画全集》第82)纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《夜归》水彩 1932年《国画复活运动与广东中国画国际学术研讨会论文集 下册》159页 岭南美术出版社 2017.1

月光下,清晰的路桥,隐约的村舍,溪水闪烁银光,归侣缓缓远去。这幅仅见的水彩画月景图,看似油画,却饱含传统中国画意境。描绘云月的干涂法,也是他创作《新中国画》所惯用的技法。《夜归》对研究陶冷月不同类型“新中国画”的表现技法提供了可参见的实物,弥足珍贵。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《洞庭秋月》1943年作 冷月画识编号13304《中国现代山水画全集》74页

江冉评说:“对云水月夜的描绘技法是前无古人的。在这幅作品中,陶冷月完美地把传统山水画技法与西洋绘画的技法结合在一起,营造出具有中国味的优美意境,令人赞叹不已。作品近景山石与树丛的画法充分体现了陶冷月深厚的传统功力,远山和云的处理吸收了西画的表现技巧,浩淼的湖水中折射出银色的月光,是画家的首创。中西绘画融和得如此和谐,展现了陶冷月的审美追求。作品中表现出的革新、大众化精神,以及对西方绘画的合理吸收,对当代中国画的发展产生了一定的影响。”(《中国现代山水画全集》第74页)纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《四季月夜图》1947年作  冷月画识编号15095—15102  上海龙美术馆藏

江迅在《陶冷月与“四季月夜图”》中评说:“陶冷月绘有四季月夜图,是李白诗意画,可谓他绘月的代表作。他经过多年揣摩,深知欲达月光照银辉,月明清如水的境界,必须掌握绘云的技法,即烘云托月。他绘云月,不仿古人以淡墨线勾勒月形云纹,也不在月旁随意平涂淡墨,而是运用没骨法,兼取西方水彩画技法中干画法,层层烘染,着意刻画云的深浅浓淡和云层流动的势态。陶冷月曾仔细观察四季月景的变化,他说:春月如在笑,夏月特别爽,秋月高亢,冬月高寒。雨前乌云拱月,其月分外明亮,雨后碧空如洗,月如白莲。真是深得其中三味。”(《文汇报》1983.11.12)纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《桃源夜月》1948年作 冷月画识编号15212 中国嘉德2019.6.2第423拍品                

林映春评述曰:“古今画坛在描绘月景山水方面,尚无人超越陶冷月以积墨、积色及渐层着色的技法所营造出的独特表现力和神奇意境”。(《寒香万里净无尘——陶冷月的月景山水画》,《美术报》1998.3.2)纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《雪月山水》1981年作 冷月画识编号16461 《中国现代美术全集 中国画山水卷》123页 人民美术出版社 1997

在层层云影中,皓月如盘,凄清寒光下,群山素装,梅树暗香,湖光闪烁,扁舟欸乃,展现在观者眼前一片雪清月明的景象。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《寒月清波》1981年作 冷月画识编号16445《光风霁月—陶冷月画集》344页 上海书画出版社 2015.1            

寒月、疏松、瀑泉、清波,临窗对酌,此情此景惟陶氏笔下表现最为切意。晚年之作,可见清晰的勾勒、皴檫痕迹,趋于纵意而相对显出了笔痕。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《清代画史》   盛淑青编辑 黄宾虹审定  1933年有正书局增订再版      

陶冷月在民国时期是相当著名的画家,1933年由黄宾虹审定之《清代画史》出版,在补编中有其列传,称他是“近代画家革命巨子”。但他的“新中国画”没能追随“新中国”画的潮流,渐渐被“湮灭”了。直至上世纪八十年代前后,艺术品市场逐渐复苏,他的作品得以重新面世,也得到了藏家的青睐。随着遗作展的举办和画册、年谱的出版,尤其是学术界对中国近代美术史研究的兴起,诸多学者研究著述的发表,使长期被“尘封”,被“遗忘”的陶冷月及其“新中国画”才得以“光风霁月”。
姚全兴先生是最早研究陶冷月的学者之一,在《陶冷月——推陈出新的老画家》一文中,他呼吁:“陶冷月是现代美术界推陈出新的画家,他和徐悲鸿、刘海栗等艺术大师一样,都是通过长期努力奋斗,才获得一定的艺术成就。……解放以后由于陶冷月被错划为右派,在美术界长期受到不应有的冷遇,是很不公平的。希望有关方面组织力量研究陶冷月的艺术特点和艺术观点,并乘陶冷月健在之年,及时整理出版他的作品和有关美术史料,以让老一辈艺术家的英名彪炳于史册。”(《美术史论》1985年第二期)继又编著了《陶冷月艺术评传》,发表了多篇研究文章。纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

2008年10月20日,鹤田先生在神奈川府邸向陶为衍出示《江空秋月图》

鹤田武良(1937-2009)于七十年代初见到《江空秋月图》,对这从未见过的中国画表现手法感到惊奇,便在研究中国近代美术史时对陶冷月及其作品特别关注。1993年在东京国立文化财研究所的《美术研究》上发表了《近百年来中国绘画史研究之三——关于陶冷月》,不久又写了《补遗》;为《陶冷月艺术评传》作序;2002年在广东美术馆《古道西风——高剑父、刘奎齢、陶冷月专题展》的《二十世纪早期中国画家融合中西的探索》研讨会上对“新中国画”的百年“沉浮”予以剖析,并发表论文《陶冷月与“新中国画”——超前的中国画改良》。
郎绍君先生在《不忘旧学创新图——陶冷月和他的绘画》中称:“他创造的月光意境,对幽清色调的独特处理,以及由此形成的中国式诗意和大众化格趣,是郎世宁绘画和其他融合性绘画所没有的。陶冷月在艺术史上的价值和意义,也是任何别的艺术家不能替代的。”(《二十世纪中国画丛集——陶冷月》,上海书画出版社2000)12)还编著了《中国名画家全集——陶冷月》、筹划了《古道西风》画展。
卢辅圣则作了更深层次的剖析,认为:“以此返观陶氏的‘新中国画’,不难发现,比其他‘折中中西’的同辈画家更复杂,更丰富一些的‘中’的成分,其实就在于这种正统派文人画的格体。在一幅幅由洞庭、明月、芦雁、烟柳、孤舟之类的题材组构而成的全景式构图之中,只要删除光影透视的西方写实手法,便能清晰地看到,无论精神意义层面还是形式语言层面,都与四王系一脉相承,迷漫其间的文静婉约和悲天悯人的传统文人士大夫气息,往往是其他中西融合型画家所不具备的。陶冷月的‘新中国画’与传统中国画之所以能超越两难选择的尴尬情境而二元并行不辍,用陶氏自己的解释,似乎存在着后者为前者之手段的关系,但倘若没有上述足以支撑其文化人格统一性的审美诉求,将很难想象会维持其终生。”(《陶冷月》图文集序,上海书画出版社2005.8)
附录:赏月纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《明月寒松》  1920年代后期

纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《巫峡月明》1934年

纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《月下探梅》1936年作

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《溪亭山月》1937年

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《月塞芦雁》1945年

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《芦荻霜月》 1948年

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《松风水月》1978年

纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《漓江月色》1979年

纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《月照松涧》1932年 上海博物馆藏

纪念 | “冷月”百年:以中国楮墨,开欧洲画境

《松月清辉》 1964年 美国大都会艺术博物馆藏

(本文原题为《海上升明月 冷月百年祭》,作者系陶冷月之子。图片由作者提供。)