《中国篆刻》第34期　印坛中坚——许棚

许棚

师从文维义、徐正濂先生。得石开、李刚田、郭强先生指点。二级美术师，中国书法家协会会员、四川省书法家协会篆刻创作评审委员会委员，南充市书协副主席，开明印社副社长，西泠印社印友会会员。

作品入展全国第四、六届篆刻展；当代篆刻艺术大展，全国第十一届国展、入展西泠印社首届中国印大展；西泠印社第六、七、八届篆刻评展；第二届海峡两岸中青年篆刻大赛银奖；四川省第四、五、六届篆刻展创作奖；四川省政府文华美术奖；四川省文联2018年度推“百优”作品。

基层篆刻家许棚

□ 徐正濂

篆刻家还有分“基层”“高层”的吗？窃谓之有。当年吴昌硕之所以到上海，齐白石之所以到北京，就因为在基层难混，做不大。所谓“肉食者鄙未能远谋”，其实高层篆刻家既没有理由说明也没有数据证实一定就刻得好，之所以位居高层，更多是地域和职位的关系。很多艺术家包括篆刻家，创作能力其实很强大，但因为人在基层，社会上总认为：县上有市，市上有省，省上还有中央，基层艺术家就如基层行政干部，总被人觉得程度浅。

但是许棚乐在基层。数十年如一日，许棚在川北仪陇县的田头、社区、学校、文化馆，不倦地传播篆刻艺术，将博大精深又相对专业冷僻的篆刻艺术教授给基层的爱好者。许棚说：我就是基层的文化工作者，不管谁，只要对中国传统文化有兴趣，对篆刻文化有兴趣，就可以来听我的课。

多年的无私付出，多年的辛勤耕耘，许棚在基层家乡的土地上，已经培育出茁壮的篆刻艺术之果实，他的基层学生中，有教师、医生、职员、大学生、小孩子，许棚在他们身上花费了大量的心血。这些学生中好几位加入了中国书协，十几位加入了四川书协。篆刻艺术之花在仪陇这个只有十万人口的基层，绽开得艳丽芬芳，许棚有不可抹杀的功劳。

许棚是基层的篆刻家，但许棚的篆刻造诣却并不“基层”。在父亲的影响下，许棚十八岁就开始了他书法篆刻之路，26岁加入四川书协，28岁入选全国第四届篆刻艺术展，2007年加入中国书协。在学习篆刻的岁月里，他每年要刻200方印以上，初学秦汉，复学古玺，旁涉流派，兼收并蓄，于黄牧甫、来楚生深有研究。历三十多年磨练，融会贯通，许棚篆刻逐渐形成自己雄悍锋锐、大气开张的个人风格。“曾小珊印”“许伟之印”“墨蕴五色”等等，可见其心法汉印规模，大度沉郁又雄悍强韧的特色；“度量大如海”有汉将军印的磅礴之气而奇逸过之，“逸心”则严整中不乏机巧，足见匠心。“与君长相知”“良玉比君子”“与古为徒”等等，显然有古玺风神，而刻划锋锐斬截，线条沉厚，则又不为古玺所羁也。其他如“七弦居”“几度夕阳红”“天道乃得”“道心之尘”“得天真”等等，有古玺法度又绝非古玺，有来楚生意味又绝非来楚生，磅礴酣畅老辣雄浑，似曾相识无可名状，堪称高境界大手笔是也。其他如“一蓑烟雨任平生”“忘言”“冷柏青”“时节如流”“不羁”等等，瑰丽多姿，变化万端，形式各异，而整体的篆刻语言却一以贯之：奔放开张，雄浑锋锐。无论朱文白文，形式丰富，篆刻的个性语言却很清晰很鲜明，这从来是篆刻的难到处，也是许棚篆刻的高明处。

基层篆刻家许棚，想的却不“基层”。他觉得篆刻固然是在不断实践中磨练、提高、精能的，但知其然不知其所以然，没有理性的思考，没有学术的滋养，篆刻总还是不能上升到自由王国的境界。所以他三十年来刻苦创作的同时，认真读书，深入思考，勤奋撰写，先后有《隋唐官印的临习与借鉴》《秦诏版文字入印创作谈》《我解汉印成我法》等篆刻文章发表在专业报章上。他钻研书法，印外求印，先后学习过颜、柳唐楷、邓石如篆书、《张黑女墓志》《石门颂》《乙瑛碑》《袁安碑》《石鼓文》《秦诏版》等等，以开阔自己的视野，增强篆刻的历史厚度。他参加中国书协主办的“西部书法界研修班”，同时学习古典诗词、文字学等等，以提高自己的整体素养。

基层高层，戏说而已。从基层到高层，从高层回基层，本来就是一种动态，一种变化过程。我想起西泠印社门楼两侧吴昌硕先生的联句：……社何敢长？识字仅鼎彝瓴甓，一耕夫来自田间。吴昌硕大师也来自基层啊。许棚驻足在基层，耕耘在基层，快乐在基层，但他所做的一切努力和奉献，所取得的成就，却逐渐引起业界高层的关注。随着他数十次入展四川和全国的书法篆刻展览，随着他的作品多次发表在《书法报》《书法导报》《青少年书法》等专业报刊，篆刻界渐渐瞩目这个川北的基层作者，许棚的名字也越来越为篆刻界熟知，荣誉和职称、地位也随之而来。王侯将相宁有种乎，英雄固然多出自基层，英雄恐怕又不会长久于基层，这于基层篆刻家许棚来说，幸耶不幸耶？恐怕是不好肯定的选择。

作品欣赏

《中国篆刻》第34期　印坛中坚——许棚