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端砚的欣赏
2014-12-05 09:11:57   来源:   

一、传统端砚的欣赏:

端砚问世至今有一千多年了。在早期,端砚纯粹是税额磨墨工具,人们只讲求其使用效果的好坏,而未顾及艺术欣赏。端砚的基本结构由6部分组成,即砚堂(墨堂、砚心)、砚池(墨池)、池头(砚额)、砚缘(沿)、砚侧、砚底(砚背)。砚堂是磨墨处,也是沾笔处,是砚的核心部位。根据端砚制作行规,砚堂部分不能上蜡,要求石质最好,花纹最美。端砚的使用价值和欣赏价值均取决于此。人们称这种砚为传统端砚。

传统端砚的特点是格式图纹比较固定、规矩,追求大方,以雅洁、浑朴为制砚原则。传统端砚又分为传统制式砚(包括光身砚和池头雕花砚)和传统异形砚。前者如淌池砚、蛋形砚、单打砚、走水砚(方形和圆心)、石渠砚、太史砚、棱砚(六棱、八棱)、平板砚等;后者如竹节砚、凤池砚、兰亭砚、圭砚、斧砚、箕形砚、瓦形砚、荷叶砚等。池头及砚缘雕花的题材多为云龙、云蝠、龙凤、竹节、梅雀、荷莲、松鹤等,用以表示喜庆、祝寿、吉祥等。

二、自然式端砚的欣赏:

自然式端砚,又称天然雕花砚,是在传统异形砚的基础上发展起来的,是对传统砚的创新。它的特点是外形不拘一格,依石料的外形和大小构图,是传统制式砚向艺术砚的过渡作品。除充分确保其实用性外,其余空间(即除砚堂、砚池之外的其余各部位)施以雕刻,呈现艺术效果,具有观赏性。

自然式端砚有艺雕和艺术两种风格。

艺雕砚:制作者以黎铿为代表,是对传统雕花砚进行了创新。此砚的特点在于突破传统的制式,在确保发挥端砚石质优势和实用功能的前提下,充分地因材施艺、因材构思,使制作出的端砚具备艺术感染力,从而大大提高了端砚的观赏性能。在雕刻技巧上,采用适当穿插浅刀雕刻,加以细刻点缀,做到粗中有细、对比强烈、重点突出,令人赏心悦目。黎铿的代表作有《星湖春晓》砚和《岁寒三友》砚。目前,一批创新派作品正日新月异地占领端砚市场,成为端砚的主要产品。

艺术砚:风格以刘演良作品为代表,是对传统端砚的重大创新,其特点为实用性与欣赏性统一,在保留实用功能的同时,开拓端砚可玩堪藏的价值,使端砚成为既实用又可供欣赏的艺术品。在制作设计上因材而异,巧妙构思,发挥原石材的巧形俏色,点化石品花纹的存在价值。特别是擅长巧用石皮颜色和石材形貌,甚至能达到炉火纯青的地步,它既借用天然石材的构思,又给天然石材打上人文意趣的烙印。有的作品只需在原石材上稍加修饰雕刻,就形成一方回味无穷的端砚艺术品,如作品《国之瑰宝》和《秋山夕照》就是如此。刘演良的艺术砚对石材石质要求很严,砚堂本身就是一件可欣赏的艺术品,整个砚台或再现了自然和绚丽或再现了历史的斑斓。一方自然式艺术砚,给人们带来的是自然美的享受。

三、人文砚的欣赏:

这是对自然史式端砚的又一次大胆尝试创新,称“人文砚”。以梁弘健为代表,自称“砚桥派”。其特点是以砚为载体,将绘画艺术移植到端砚制作上,将中国传统的诗、文、作画、金石等表现形式与传统的石雕艺术结合在一起。作品中保留了作为砚核心的砚堂、砚池,但它们仅作为砚的象征,并无实用性,是整个作品精巧构思的一部分,服从于整体绘画构思。人文砚强化了端砚的欣赏性,重视石品花纹中石皮石色的作用,但对砚堂石质没有特别的要求。梁弘健的代表作有《菏塘蜻蜓》和《竹林七贤》。与人文砚风格类似的还有梁子锋的作品,其代表作有《天地悠悠》和《禅语》。

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